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TRAINSPOTTER TRENI
E DELITTI PER UN ROMANZO NERO, di Marina Boscaino,
articolo apparso su Il Popolo, 18 gennaio 1990Appassionati di treni, gente che passa il proprio tempo lungo le linee ferroviarie, fotografa le locomotive, i vagoni, li cataloga e, quando ha esaurito tutti i treni di una linea, passa ad un'altra, fino a che non ha completato l'intero orario ferroviario: questi sono i Trainspotters. Sacha Dozier è uno di loro. Broker assicurativo, si è ritirato in campagna per trascorrere l'estate e dedicarsi alla sua passione: imparare quanto più può a proposito dei treni, osservarli durante i loro continui passaggi lungo la vicina linea ferroviaria, soffermarsi su un binario morto, sconnesso ed assediato dall'erba, inebriarsi del violento risucchio dei vagoni in rapido transito. Durante una delle notti trascorse lungo le rotaie, Sacha assiste ad un atroce delitto; i cui responsabili ospita misteriosamente nella sua casa per cinque lunghi giorni.  Da
questo punto Trainspotter l'ultima opera di Gianfranco Manfredi edita
da Feltrinelli, rivela la sua originalità di romanzo "nero"
che indugia su un intreccio psicologico morboso, ossessivo, ineluttabile
e perciò coinvolgente. Coinvolgente nella sua visione integralmente
europea di una mancanza di confini urbani e nazionali, da Duemila si direbbe,
se ormai questa data non rappresentasse già il nostro presente.Coinvolgente nel disegno di una psiche inflessibile, fredda, mirabilmente determinata e lucida nella sua incontenibile follia, in nuce da tanto tempo, ma paziente nell'attendere il maturarsi di circostanze massimamente favorevoli per manifestarsi nella sua devastante patologia. Coinvolgente ancora nello studio, attento e solo apparentemente distaccato, di un complesso "ménage a trois", triangolo lugubre tra due assassini dichiarati e l'assassino per elezione, per missione, l'assassino in potenza, artefice di un piano perfetto che solo un dettaglio apparentemente insignificante farà fallire. Ed il lettore assiste con crescente coinvolgimento alla metamorfosi imprevista di questo Sacha Dozier, dapprima gentile, sessuofobo innocuo arroccato in un'apparente, inavvicinabile ingenuità e purezza, appagato solo dall'osservazione attenta di vagoni e locomotive; a poco a poco spietato demiurgo di un piano diabolico, deus ex machina di una serie di preventivati omicidi autooperantisi nella follia di un piano da sempre esistente; un piano che Sacha non può rimandare, sostituendogli come nel passato il progetto di sempre più ardite strategie erotiche, concepite come un nuovo espediente per procrastinare l'unico, autentico appuntamento finale: quello con il delitto. E da "doppio" dei nostri tempi, da Dr. Jekyll e Mr. Hyde del futuro, il protagonista del romanzo di Manfredi aveva alternato fino ad allora due aspetti apparentemente distonici della propria personalità: momenti di totale misantropia - durante i quali si dedicava solamente agli studi ed alla sua passione di trainspotter - a brevi, ma intensissimi sfoghi sessuali, che convergevano automaticamente nel risveglio di ansie omicide ed impotenti. Ma finalmente l'incontro con Alex, Stephanie e Rita - elemento, quest'ultima, semplicemente funzionale del complesso e perverso ingranaggio - gli dimostra che é giunto il momento di agire. E la lenta, minuziosa e meticolosa concretizzazione dei morboso disegno, viene scandita da un linguaggio essenziale, puntuale, integralmente prosaico e da una costruzione sintattica dinamica come lo sfrecciare dei treni sulle rotaie. Tra follia e meccanicismo un dipinto non improbabile dell'ansia di autodeterminazione di chi nella società non trova più la ragione del proprio esistere, autolegittimandosi in un'ipotetica, quanto improbabile "missione" da compiere. Che può essere quella del lucido delirio di morte di Sacha Dozier - che nel romanzo addirittura viene identificato esclusivamente attraverso quel suo destino, di lui non si forniscono elementi che non siano convergenti alla definizione di quel "naturale" epilogo - ma anche, nella realtà, la ricerca di valori, mitologie, teleologie alternative, nel tentativo di sostituire quelle precedenti, scomparse, che pure motivavano il nostro esserci nel mondo.
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Manfredi
racconta con uno stile rapido, utilizzando un linguaggio che cerca di
essere quanto più anonimo possibile, in cui si intrecciano e si
dispongono i più corrivi luoghi comuni verbali. Un sermo humilis
dei (probabili) anni '90, violento e tagliente dove il gesto del comunicare
(e financo del narrare) è aggressivo, segnale di malessere totale.
Efficace è il Manfredi allorché attualizza questo neovolgare
privo delle minime sfumature di personalità in maniera enfatica,
straniante. Meno efficace quando - e nell'economia del testo è
inevitabile - la lingua non può venire più illuminata o
"creata" ma serve come strumento della narrazione. Allorché,
insomma, la lingua non è più sorretta dall'invenzione o
dall'esplorazione, lo stile tende a cadere nel corrivo e nell'abusato,
perdendo in violenza e in durezza, acquistando (e non è per l'esattezza
un bene) in artificiosità e "giovanilismo". Eppure, il
libro non cade né - tantomeno - cade la tensione di cui è
zeppo, carico, sovraccarico, perché Manfredi, con una mano che
nei momenti più felici mette insieme la vocazione dello scrittore
con quella dello sceneggiatore, ha costruito nel suo apocalittico (o post-apocalittico)
"nonsodove" un giallo, con tutti gli ingredienti del caso. Un
giallo dove il protagonista Sacha Dozier (un modo come un altro per indicare
un Sedermann, un chiunque nominato da una koiné che
si parla dovunque, un segno...) assiste a un delitto guardando un treno
in corsa. Perché Sacha ex studente modello in economia, ex impiegato
modello, ora broker assicurativo in vacanza conosce tutti gli orari dei
treni. Riuscirà a portare gli esecutori a casa propria, e lì
rimarranno per cinque interminabili giorni, incrociando destini e passioni,
facendo emergere un vissuto fatto di tensioni spasmodiche (e definite
con pochi, essenziali tratti) segreti, crimini, "vocazioni"
orrende. Alla fine, tutto precipiterà nella tragedia più
forte.
In
uno dei soliti vagabondaggi in compagnia di Rita una ragazza disinibita
con cui ha un rapporto enigmatico e dominato da una sorta di ritrosia
sessuale, egli ha assistito a un delitto avvenuto in un wagon-lit: in
una "visione rapida eppure così chiara" si sono stagliate,
dietro i vetri del treno in rallentamento, le figure di una donna dai
capelli turchini e di un uomo massiccio, dal giubbotto nero, mentre sta
per colpire con un martello da falegname un'invisibile vittima. Con abile
stratagemma Sacha riesce a condurre Alex, l'assassino, e Stephanie, la
complice, nella sua villa isolata, vicina alla ferrovia: e qui ha inizio,
tra la coppia che ha alle spalle un passato di crimini e il padrone di
casa che inspiegabilmente non intende avvisare la polizia, una sottile
e perversa schermaglia il cui obiettivo è la morte.
